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现场横跨千年 书画史上最高价苏轼真迹惊世再现

http://icms.artfoxlive.com 2018-08-30 11:23 出处:艺狐全球拍卖资讯
一提到苏东坡,在中国总会引起亲切敬佩的微笑



诗人余光中说:“我如果要去旅行,我不要跟李白一起,他这个人不负责任,没有现实感;跟这个杜甫在一起呢,他太苦哈哈了,恐怕太严肃;可是苏东坡他就很好,他可以做一个很好的朋友,他真是一个很有趣的人。”


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就像余光中老先生说的,苏东坡真是一个有趣的人。虽然他一生坎坷,但却在贬庶的过程中照常吃喝玩乐,样样不少:不仅广交朋友、游山玩水,还经常有事没事去搓澡……人生极其豁达,还是个标准的吃货。一边“自笑平生为口忙”,一边顺手发明美食,苏轼爱吃,天下闻名,他不但爱吃,还会品会做。据说中国菜的历史里,有 66 道菜受了苏东坡的影响,最常见的有:

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东坡肉

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东坡鱼

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东坡肘子

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东坡豆腐

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东坡凉粉

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东坡羹

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东坡饼

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东坡炸牡丹

苏轼给自己写过一篇《老饕赋》,意思就是《吃货篇》。大意是:

世界上最顶级的一顿饭,就要用最好的厨师、最新鲜的山泉水、最洁净的餐具和烧得恰到好处的柴火。

吃肉,只选取小猪颈后部那一小块;

而螃蟹,只选秋风起、霜冻前最肥美的螃蟹的两只大螯。

把樱桃放在锅中煮烂煎成蜜;

用杏仁浆蒸成精美的糕点。

蛤蜊要半熟时就着酒吃;

蟹则要和着酒糟蒸,稍微生些吃。

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不仅如此,苏轼在惠州还遭遇了吃货生涯里前所未有强劲的对手:荔枝。


苏轼初到岭南,不通粤语,把别人好心的提醒“一啖荔枝三把火”,听成了对吃货的挑战“日啖荔枝三百颗”,因此留下了千古名句“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”。


罗浮山下四时春,卢橘杨梅次第新。

日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。

——《惠州一绝》


此视频致谢佳士得官方
苏轼 《木石图》惊世再现


8月30日上午11:30分,香港佳士得为北宋大文豪苏轼(1037-1101)的旷世佳作《木石图》举行新闻发布会。发布会现场可谓构思巧妙、创意十足,不仅全球同步直播新闻发布会内容,记者们在现场竟然品尝到了美味的东坡肉和东坡先生最爱的荔枝,为香港佳士得的创意点一百个赞。早在5月底香港佳士得春拍季时,笔者偶遇中国书画鉴赏家萧平先生并得知苏轼《木石图》即将上拍,当时心情震撼无比。据悉,此件拍品估价4.5亿港币,折合约3.6亿人民币,话不多说,让我们先一起欣赏几张近距离的实拍高清大图吧

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 苏轼 《木石图》局部



此件珍稀墨宝将于佳士得香港艺廊进行公众预展,预展时间由8月31日10:00一直持续至9月1日17:00。佳士得亚洲区总裁魏蔚、亚洲艺术部主席暨亚洲区副主席石俊生(Jonathan Stone)、中国书画部副总裁及国际资深专家游世勳出席此次新闻发布会。

此件珍稀墨宝《木石图》将领衔佳士得香港2018年秋季拍卖,可能是苏轼本身的热度,此消息一出立即引发海内外藏家们的关注与热议。苏东坡,这位中国文艺史上难得的天才,在诗词、文章、书法领域都有极高的造诣,其真迹更是凤毛麟角。画作裱成手卷,其后题跋包括同代著名画家兼书法大师米芾,《木石图》被誉为中国字画史上最重要的私人收藏作品,其重要意义不亚于2017年秋拍达芬奇的《救世主》。


北宋名家馆藏真迹的来龙去



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 苏轼 《木石图》 北宋 日本私人藏


《木石图》公认是“不超过3件苏东坡传世作品”之一,无论是真伪考证、学术价值、还是文化意义,在业内和业外,都引起高度关注。横跨千年来到我们的眼前,途中流落何方,我们或许可以从上面的题跋及鉴藏印中找出脉络。

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《木石图》局部 刘良佐跋语

首先有东坡同代书画家 - 米芾(1051-1107)的跋,跟着有宋高宗赵构(1107-1187)「绍兴内府」的印,以及南宋(1131-1204)金石学家王厚之的印。大宋灭亡后,元初著名书画家鲜于枢(1246-1302),以及元末诗文家俞希鲁都曾在上面题跋。据鉴藏印显示,至有明一代,则曾为朱元璋养子沐英(1345-1392)家族,和藏书家李廷相(1485-1544)所藏。

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《木石图》卷之上的米芾名款题跋


苏轼留存于世的画作凤毛麟角,除去《木石图》,另一幅公认的东坡真迹《潇湘竹石图》,藏于中国美术馆。苏轼擅长画墨竹,且绘画重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程序的束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,而且明确地提出了“士人画”的概念,对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础。苏东坡生平爱竹,“可使食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗”。他画得一手好竹,“必先得成竹于胸中”,这便是“胸有成竹”这句成语的来源。

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苏轼《潇湘竹石图》 局部 现藏于中国美术馆 28x105.6cm 


苏轼《潇湘竹石图》与《木石图》这两幅画作本身的价值已经远远超过了它们本身的绘画价值,据传,北洋政府管治之时,《木石图》与《潇湘竹石图》皆为风雨楼所藏。前者从山东藏家而来,后者则一直为这间风雨楼古玩店的收藏,白坚夫从北京风雨楼中的古玩店中买走了《木石图》和《潇湘竹石图》这两件苏东坡的稀世珍品


白坚夫曾为军阀吴佩孚的秘书长,后因日子拮据,把这两幅东坡真迹都放售出去。《潇湘竹石图》卖了给《人民日报》社长邓拓,邓氏后来赠之予中国美术馆。据传,白坚夫曾留学东瀛,太太又是日本人,后来他把《木石图》卖给了日本藏家,收藏于日本阿部房次郎爽籁馆。


旋 转 手 机 横 向 观 赏《木石图》 

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中国观赏石协会常务理事俞莹先生在《雪浪名石忆坡翁》一文中提到:“《冲淡自然——翦淞阁文房韵物志》 专场图录,发现了一组有关苏东坡的文物拍品,分别是《宋拓原石醉翁亭記》(苏东坡所书)、《唐宋诸家笔迹存景》册页,以及《雪浪斋玉印》(苏东坡制),原来均为清末大收藏家龚心钊瞻麓斋之旧藏。其中《宋拓原石醉翁亭記》册页最后附有苏轼所画的《木石图》照片两桢,旁有龚心钊1938年的题跋曰:“苏画米题墨迹,清初在黔南王沐府,奇品也。民国丁丑入于东瀛,余得影本存之。”

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 苏轼《木石图》影印本



宋代邓椿《画继·轩冕才贤》中开篇即记苏轼之枯木怪石:“(苏轼)高名大节,照映今古。据德依仁之余,游心兹艺。所作枯木,枝干虬屈无端倪。石皴亦奇怪,如其胸中盘郁也”。


宋代《春渚纪闻》则记有:“东坡先生每为人乞书,酒酣笔倦,多作枯木拳石以塞人意。”


从这些宋代笔记中,可以想象在当时这幅苏轼《木石图》的重要程度,何况横跨千年的今天,更是价值不菲。


苏轼:文以达吾心,画以适吾意。

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苏轼 像(赵孟頫 绘)


苏轼认为文人画应该以抒写胸中“逸气”为最高标准,而不应该像那些画工一样过多地在技法上纠缠,过分雕琢,一味地追求形似,那样必然会妨碍画家内心情感的表达,而文人画的核心价值正式借助笔墨抒发画家个人的情感,否则就是一纸匠气。他的绘画流派,当与画院分庭抗礼。


东坡先生的诗词文章展示起来都很长篇,擅长行书、楷书,取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式,而能自创新意。用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣。能画竹,学文同,也喜作枯木怪石。论画主张“神似”,认为“论画以形似,见与儿童邻”;高度评价“诗中有画,画中有诗”的艺术造诣。存世书迹有《黄州寒食诗帖》、《前赤壁赋》、《洞庭春色赋》等。

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苏轼《黄州寒食诗帖》 局部 台北故宫博物院藏



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苏轼《前赤壁赋》 卷 台北故宫博物院藏


苏轼曾说:“能文而不求举,善画而不求售;文以达吾心,画以适吾意。”什么意思呢?简单讲就是,不为了去参加科举考试博取功名而做文章;也不为了卖画赚钱过日子而画画。写文章也好,画画也好,都是为了抒发内心的情怀。苏轼认为这才是文人们应该追求的最高境界。只有不为别人的好恶而为文、作画,才会有真性情的流露,他还强调文人的优势在于能够作诗,懂得用文字和画面来营造意境。可以做到诗中有画,画中有诗,才会产生妙趣天成的脱俗之作,《木石图》作为此般旷古烁今的佳作,横跨千年再次释出,期待最终得以重归故土。


苏轼《木石图》


预展时间

8月31日及9月1日 上午10:00 - 下午5:00

请即扫描二维码观看直播

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预展地点

佳士得艺廊

香港中环遮打道18号历山大厦22楼



编辑:吴遥

图片致谢于佳士得




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