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【保利春拍重磅推介】日本当代艺术大师丨藤田嗣治,井上有一

http://icms.artfoxlive.com 2018-06-12 17:33 出处:保利华谊上海拍卖
藤田嗣治藤田嗣治  (1886-1968)  街景 1951年作 纸板油画 40×48cm 签名:Foujita1951


【保利春拍重磅推介】日本当代艺术大师丨藤田嗣治,井上有一



藤田嗣治


【保利春拍重磅推介】日本当代艺术大师丨藤田嗣治,井上有一


藤田嗣治  (1886-1968)  街景

1951 年作

纸板油画

40 × 48 cm

签名:Foujita 1951

出版

《藤田嗣治全集第二册(French Edition)》 P414 Art Creation Realisation 2001年版

来源

Hôtel des ventes, Saint-Germain-en-Laye 1998年6月14日 Lot.80

无底价


我的希望是在画之前,物体与自我融为一体,凭直觉动笔。以万念皆空的心情任线条流淌 出来,从第一笔开始就不要去预想最后的结果,出乎意料的结果才是最有意思的。直觉产 生的线条有着深远的无限性。线条不单纯是轮廓,而是来自物体核心的探求。画家必须对 物体深刻地凝视,捕捉住准确的线条。

——藤田嗣治

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【保利春拍重磅推介】日本当代艺术大师丨藤田嗣治,井上有一

《藤田嗣治全集第二册(French Edition)》及《街景》所在页


作为日本明治维新以来第一位取得世界性声誉的油画家,藤田嗣治将优雅细腻的东方韵味融入现代油画的形式语言中,在乳白的底色上勾勒纤细灵动的墨线,施以梦幻般的柔和色彩,浪漫而略带忧郁的精神气质迅速获得巴黎画坛的青睐,而概括内敛的东方形式更是再度唤起了现代艺术方兴之际欧洲对于日本浮世绘的倾倒之情。作为“巴黎画派”的群体中唯一的日裔画家,他被盛赞为“巴黎的宠儿”。


【保利春拍重磅推介】日本当代艺术大师丨藤田嗣治,井上有一

《街景》局部


此幅《街景》创作于1951年,藤田嗣治时年66岁,是其创作技法成熟的巅峰时期。画作生动地展现了藤田对造型与色彩的把握,极富东方意蕴。在巴黎的日子里,藤田嗣治不断地进行着对与日本传统艺术的回想与思考,而他早年在故国研习书法与日本画艺,在东京美术学校中掌握的造型基础和油画技法都成为他艺术风格转变的铺垫。最终他在伟大的白色背景中,生发出具有独特个人风格的画面语言。画家坦言:“我作为日本人来到西方,就必须在油画中使用日本的笔和日本的墨。只有彻底理解西方,才能知晓东方的优秀之处。”作为一个生活在西方的东方人,藤田嗣治始终没有忘记自己的文化身份以及这一身份所承载的文化基因,他将东方人独特的艺术审美融入西方主流艺术之中,并将这种探索展现在全世界面前,而观者可以根据自身的身份与认知亲身感受这份文化融合中所呈现出的艺术品质。



井上有一


【保利春拍重磅推介】日本当代艺术大师丨藤田嗣治,井上有一


井上有一  ( 1916-1985)  关

纸本水墨

146 × 222.5 cm

钤印:有

出版

《井上有一全书业》 UNAC TOKYO 1998年版

《生成!井上有一》西安美术出版社 2015年版

《日本人物传记井上有一》河北教育出版社

展览

2008年日日绝笔行——井上有一书法作品展今日美术馆 / 北京

2013年“始于青萍,不止井上”李青萍&井上有一艺术展宁波美术馆 / 宁波

2015年生成!井上有一西安美术馆 / 西安

2016年书法的解放——纪念井上有一百年诞辰暨对话井上有一艺术展紫禁城太庙 / 北京

RMB 500,000 - 700,000

井上书法里有一个足以支撑起天地的真我、大我。这奠定了他的书法的现代性。与使有限自我融入绝对自然的古典书法美学相左,井上书法的原点是如何大写生命,如何使生命最极端、赤裸地感悟生死。完全可以把井上的大字看作是从他痛苦的本尊大我中喷薄而出的一个个巨大的圆或者光轮。事实上,看了井上的“爱”,我很想看他如何写“死”。为甚么呢?我也不是很清楚,只觉得能如此写爱的生命,必对死也有刻骨入髓的领悟,甚至爱。悟到死才是众生惟一可以领悟也是必须要领悟的禅。是的,井上教导我们,必须从生来理解禅,必须从死来理解禅,而所谓真有首先是生命必须要真正承受的虚无。为此,书法必须是绝笔,必须是崇高的暴力,而书家必是勇敢的战士和赤子,只真挚和自由地书写心中大字。

——《在一切的峰顶写字》陈律


【保利春拍重磅推介】日本当代艺术大师丨藤田嗣治,井上有一

部分出版物封面


井上一生至纯至真,至简至贫,不收学生,不卖作品,苦悟“愚彻”,甘做“书道之鬼”。他信奉只有在苦行和孤绝中才能顿悟到存在的真性,生命的放大和沈醉。我深爱井上独创性的深具表现力,有着绘画般空间结构的作品。美国抽象画巨匠罗伯特•马扎威尔曾经指出:“井上有一具备了近代绘画放弃写实主义后所追求的终极真髓。他是二十世纪下半叶名列前茅、屈指可数的伟大艺术家之一。”

出生在东京的平民街从未跨出这个岛国一步的井上有一,少年时代就向往画家,终因家境贫寒上不起美术学校而进入国立师范学校修业,这是以国策培养中小学国民教育师资的学校,他19岁当上了国民学校教员,用领到的工资,利用工作以外的时间跑到城里上画塾,终于品咂到画油画的满足感。然而,他没有时间专心致志地学画,不比到画塾来的有闲有钱人,为此而焦虑忧悒,陷入消沉。 对于经营旧家具的父亲平常记账使用笔墨耳濡目染,有一没有把书法另眼相看的意识,是他任职的学校校长建议“你可以搞书法”,使他终于醒悟了书写这个与不自由的油画不同的、日常行为的自我表白。 日本著名艺术评论家海上雅臣这样评论道,“他在学校是平凡的教师,回到家里是前卫艺术家”,可以说,他为了让生活与艺术两立而苦恼的人生,既单纯老实,又不善机巧,最终将其早就为伟大艺术家。井上有一的作品已经突破了书法的法则和框架,“浑然天成,观众想要找到下笔的顺序都很难”。不管是苦涩艰难的人生经历,还是充满坎坷的创作生涯,亦或是坚持不懈的艺术信念,井上有一都值得我们心生敬意,而其中最值得被我们记住的,还是他对艺术的自我表达欲望与矢志不渝的创作。


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井上有一在创作中


心无罣碍,作品才能纯粹。井上有一的作品透露着纯粹性,他的结构性很单纯,他的书法作品里没有添加颜色,而是在黑白关系中藏着很多东西。西方人可能看不懂字本身的意思,但是能看到他作品的结构。

随心所欲地写吧

泼出去

把它泼到那些书法家先生们的脸上去

把那些充斥在狭窄的日本中的欺诈和体面横扫出去

金钱难以束缚我

我要干我自己的事

甚么书法不书法

斩断它

我要同一切断绝,甚至断绝那创作的意识

 随心所欲地干吧

……

摈弃一切低级趣味吧

啊 让峻烈疾风吹吧

为书法不惜生命的人

拿出勇气和骄傲

去创造伟大的书法的历史


——井上有一

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保利华谊(上海)拍卖有限公司

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